Victorian Medievalism
May. 22nd, 2025 05:13 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ryjii_kotВообще я хотела сделать пост о вышивке на буфах в 19 веке. Но пока собирала предысторию, то накопала материала на целый пост и на другую тему.
В 1837 году восемнадцатилетняя Виктория взошла на британский престол. Поскольку она была сиротой и незамужней, королева Виктория считалась романтической героиней, которой нужны были ее рыцари в сияющих доспехах, чтобы защитить ее. Она была коронована в 1838 году.
Queen Victoria in Her Coronation Robes
1838 Charles Robert Leslie
Victoria and Albert Museum
Queen Victoria Taking the Coronation Oath 28 June 1838
George Hayter
Image credit: Queen's University Belfast
В конце коронации золотое верхнее платье было заменено платьем красного цвета с широкими рукавами, золотой вышивкой и мехом горностая, подпоясанным золотым шнуром.
Queen Victoria in Coronation Robes
Franz Xaver Winterhalter
28 августа 1839 года граф Эглинтон устроил в честь коронации Виктории "средневековый" турнир Эглинтона. Гостям было предложено надеть средневековую одежду, и турнир включал парад рыцарей.
12 мая 1842 года в Букингемском дворце состоялся костюмированный бал. Принц Альберт и королева Виктория одетые как Эдуард III (1312-1377) и его супруга Филиппа Геннегау (1314-1369).
Queen Victoria and Prince Albert at the Bal Costumé of 12 May 1842
Sir Edwin Landseer
Cumberland Art Gallery, Presence Chamber, Hampton Court Palace
© Royal Collection Enterprises Limited 2025 | Royal Collection Trust
Костюмы королевской пары были созданы на основе изображений из гробниц. Несмотря на эту попытку точности, силуэт королевы Виктории, созданный с помощью корсета и множества нижних юбок, выдает моду ее собственной эпохи. Меч принца Альберта это the Jewelled Sword of Offering, изготовленный для коронации Георга IV в 1821 году.
Пресса дала балу значительное освещение. Она описала костюмы очень подробно и, в случае Illustrated London News, проиллюстрировала их. Было опубликовано несколько альбомов иллюстраций, изображающих бальные костюмы, и двойной портрет Виктории и Альберта в костюмах, написанный Эдвином Ландсиром. [...] Джеймс Планш признает, что женские костюмы были скроены как жакеты и юбки, а не как было принято в средневековье, когда верхнее платье надевается поверх нижнего, оба скроены без талии и оба ниспадают с плеч.
Пресса, хотя и была ослеплена «2000 выдающихся личностей» в списке гостей и огромными суммами денег, потраченными на костюмы и драгоценности, отметила, насколько успешно бал воссоздал прошлое. The World of Fashion выразил удивление по поводу изменений, произошедших во внешности гостей викторианской эпохи из-за их средневековых переодеваний. The Globe похвалил принца Альберта за его «красивые черты лица и благородную мужественную осанку», которые хорошо подходили к его рыцарскому костюму и «добавляли очарование реальности иллюзии». The Times сообщила, что «описание древних летописцев» было воплощено в жизнь, в то время как Observer описал костюмы гостей на балу как «живые изображения великих людей эпохи». The Art-Union сообщил, что «иллюзия была идеальной». В течение нескольких коротких часов, утверждалось, бал «восстановил в яркой правдивости давно ушедшую славу средних веков». Журнал «The Court Magazine», высоко удовлетворенный «богатством и разнообразием платьев», сообщил о «еще большем удовольствии от волнения, которое было дано воображению при виде олицетворения этих исторических ассоциаций, так переплетенных с историей чести и славы Великобритании». The English Chronicle выразил удивление тем, что после турнира Эглинтона была предпринята какая-либо другая попытка возродить Средние века, но согласился с The Times, что сцены со страниц летописцев средневекового периода «явно присутствовали» на балу. Успех возрождения, как предположила English Chronicle, был обусловлен тем фактом, что королева Виктория решила отождествить себя с исторической личностью, королевой Филиппой Геннегау, и инсценировать встречу с Анной Бретонской. Это зрелище, утверждал репортер, побуждало всех присутствующих поддерживать характеры выбранных ими исторических моделей и поднимало бал за пределы «простой демонстрации одежды». Когда костюмы и персонажи точно отражали характеры и обстоятельства прошлого, продолжала English Chronicle, «смутные фантазии становились реальностью». Зрелище двух тысяч почетных гостей, которые «снизошли до того, чтобы объединить свою личность с личностью прославленных людей прошлых дней», произвело впечатление на репортера Illustrated London News, но именно прославленные, романтичные и гламурные председательствовали на балу. «Любая ссылка на суровые и неприкрытые факты реальной жизни», - продолжил он, - «была бы неуместной». Если наблюдатели и участники считали эти средневековые возрождения успешными, то это было возрождение не повседневной деятельности или более суровых реалий другой эпохи, а ее пышности, рыцарства и исторической славы. Пышность и привилегии, которыми пользовались дворяне в средневековой феодальной системе, были, в конце концов, более привлекательными аспектами средневековья, и теми, которые «выдающиеся люди» викторианского периода могли бы почувствовать своей естественной средой. Поскольку одна из функций платья всегда заключалась в обозначении ранга владельца, наоборот, ношение роскошных аристократических костюмов может показаться присуждающим ранг. Турнир Эглинтона и бал королевы откровенно имитировали внешний вид другой эпохи. Принимая костюм и ритуалы Средневековья, участники входили или верили, что входят, в дух, ценности и привилегии прошлого. Их тщательное изучение внешних вещей, казалось, основывалось на вере в то, что, принимая поверхностную внешность, можно также уловить более глубокий дух эпохи. Чем точнее будут воспроизведены детали, тем убедительнее будет полная трансформация.
Очень вольный перевод отрывка из статьи Helene E. Roberts Victorian Medievalism: Revival or Masquerade? Browning Institute Studies Vol. 8 (1980), pp. 11-44 (34 pages) Published By: Cambridge University Press
Костюмы с бала
Набросок сделанный королевой Викторией для своего костюма на бал.
И для костюма принца Альберта
В 1837 году восемнадцатилетняя Виктория взошла на британский престол. Поскольку она была сиротой и незамужней, королева Виктория считалась романтической героиней, которой нужны были ее рыцари в сияющих доспехах, чтобы защитить ее. Она была коронована в 1838 году.
Queen Victoria in Her Coronation Robes
1838 Charles Robert Leslie
Victoria and Albert Museum
Queen Victoria Taking the Coronation Oath 28 June 1838
George Hayter
Image credit: Queen's University Belfast
В конце коронации золотое верхнее платье было заменено платьем красного цвета с широкими рукавами, золотой вышивкой и мехом горностая, подпоясанным золотым шнуром.
Queen Victoria in Coronation Robes
Franz Xaver Winterhalter
28 августа 1839 года граф Эглинтон устроил в честь коронации Виктории "средневековый" турнир Эглинтона. Гостям было предложено надеть средневековую одежду, и турнир включал парад рыцарей.
12 мая 1842 года в Букингемском дворце состоялся костюмированный бал. Принц Альберт и королева Виктория одетые как Эдуард III (1312-1377) и его супруга Филиппа Геннегау (1314-1369).
Queen Victoria and Prince Albert at the Bal Costumé of 12 May 1842
Sir Edwin Landseer
Cumberland Art Gallery, Presence Chamber, Hampton Court Palace
© Royal Collection Enterprises Limited 2025 | Royal Collection Trust
Костюмы королевской пары были созданы на основе изображений из гробниц. Несмотря на эту попытку точности, силуэт королевы Виктории, созданный с помощью корсета и множества нижних юбок, выдает моду ее собственной эпохи. Меч принца Альберта это the Jewelled Sword of Offering, изготовленный для коронации Георга IV в 1821 году.
Пресса дала балу значительное освещение. Она описала костюмы очень подробно и, в случае Illustrated London News, проиллюстрировала их. Было опубликовано несколько альбомов иллюстраций, изображающих бальные костюмы, и двойной портрет Виктории и Альберта в костюмах, написанный Эдвином Ландсиром. [...] Джеймс Планш признает, что женские костюмы были скроены как жакеты и юбки, а не как было принято в средневековье, когда верхнее платье надевается поверх нижнего, оба скроены без талии и оба ниспадают с плеч.
Пресса, хотя и была ослеплена «2000 выдающихся личностей» в списке гостей и огромными суммами денег, потраченными на костюмы и драгоценности, отметила, насколько успешно бал воссоздал прошлое. The World of Fashion выразил удивление по поводу изменений, произошедших во внешности гостей викторианской эпохи из-за их средневековых переодеваний. The Globe похвалил принца Альберта за его «красивые черты лица и благородную мужественную осанку», которые хорошо подходили к его рыцарскому костюму и «добавляли очарование реальности иллюзии». The Times сообщила, что «описание древних летописцев» было воплощено в жизнь, в то время как Observer описал костюмы гостей на балу как «живые изображения великих людей эпохи». The Art-Union сообщил, что «иллюзия была идеальной». В течение нескольких коротких часов, утверждалось, бал «восстановил в яркой правдивости давно ушедшую славу средних веков». Журнал «The Court Magazine», высоко удовлетворенный «богатством и разнообразием платьев», сообщил о «еще большем удовольствии от волнения, которое было дано воображению при виде олицетворения этих исторических ассоциаций, так переплетенных с историей чести и славы Великобритании». The English Chronicle выразил удивление тем, что после турнира Эглинтона была предпринята какая-либо другая попытка возродить Средние века, но согласился с The Times, что сцены со страниц летописцев средневекового периода «явно присутствовали» на балу. Успех возрождения, как предположила English Chronicle, был обусловлен тем фактом, что королева Виктория решила отождествить себя с исторической личностью, королевой Филиппой Геннегау, и инсценировать встречу с Анной Бретонской. Это зрелище, утверждал репортер, побуждало всех присутствующих поддерживать характеры выбранных ими исторических моделей и поднимало бал за пределы «простой демонстрации одежды». Когда костюмы и персонажи точно отражали характеры и обстоятельства прошлого, продолжала English Chronicle, «смутные фантазии становились реальностью». Зрелище двух тысяч почетных гостей, которые «снизошли до того, чтобы объединить свою личность с личностью прославленных людей прошлых дней», произвело впечатление на репортера Illustrated London News, но именно прославленные, романтичные и гламурные председательствовали на балу. «Любая ссылка на суровые и неприкрытые факты реальной жизни», - продолжил он, - «была бы неуместной». Если наблюдатели и участники считали эти средневековые возрождения успешными, то это было возрождение не повседневной деятельности или более суровых реалий другой эпохи, а ее пышности, рыцарства и исторической славы. Пышность и привилегии, которыми пользовались дворяне в средневековой феодальной системе, были, в конце концов, более привлекательными аспектами средневековья, и теми, которые «выдающиеся люди» викторианского периода могли бы почувствовать своей естественной средой. Поскольку одна из функций платья всегда заключалась в обозначении ранга владельца, наоборот, ношение роскошных аристократических костюмов может показаться присуждающим ранг. Турнир Эглинтона и бал королевы откровенно имитировали внешний вид другой эпохи. Принимая костюм и ритуалы Средневековья, участники входили или верили, что входят, в дух, ценности и привилегии прошлого. Их тщательное изучение внешних вещей, казалось, основывалось на вере в то, что, принимая поверхностную внешность, можно также уловить более глубокий дух эпохи. Чем точнее будут воспроизведены детали, тем убедительнее будет полная трансформация.
Очень вольный перевод отрывка из статьи Helene E. Roberts Victorian Medievalism: Revival or Masquerade? Browning Institute Studies Vol. 8 (1980), pp. 11-44 (34 pages) Published By: Cambridge University Press
Костюмы с бала
Набросок сделанный королевой Викторией для своего костюма на бал.
И для костюма принца Альберта
no subject
Date: 2025-05-23 12:51 am (UTC)no subject
Date: 2025-05-23 06:48 am (UTC)